文 | 工野

编辑 | 工野

“一对夫妇将乡间别墅出租，却收到邻居投诉新房客的诡异行径，而丈夫也随之出现了怪异的举动，东南亚小屋里，一场与恶灵相关的阴谋将要上演。”

关键词：群鸦盛宴，邪教团建，

血符招魂，双瞳换身。

豆瓣口碑：好于 91% 的恐怖片。

索分·沙达菲斯导演的《祭屋出租》今年上半年于泰国首映，给全世界的恐怖片爱好者带来了独有的泰式恐怖。

该片改编自轰动泰国的真实事件，在租房这一生活化题材上尽情延伸，同时又融合进邪教仪式等民俗神秘元素。自2021年的《灵媒》等电影后，泰国恐怖片再次破局，展现出东南亚社会民俗下阴森鬼魅的面向。

上映后，《祭屋出租》一举夺得四周票房冠军，不仅在泰国本土压倒同期的欧美大片，于台湾上映后，票房也迅速破千万。

由于恐怖片对类型套路的极大依赖，其评价总体低迷。这次的《祭屋出租》豆瓣评分7.3，几乎算是恐怖片里比较瞩目的成绩了。这无疑显现出导演对恐怖片叙事手法和节奏的熟稔程度。

01

未知是最深层恐惧

《祭屋出租》的前一个小时，足以将人吓出一身冷汗。

女主角小宁和丈夫科文决定以租养贷，搬进新公寓，并将原来的乡间别墅租给退休医生。可是，小宁渐渐发现事情并没有那么顺利。

新房客一家神秘兮兮，房子里总会传出可怕的声音，夜里甚至会被一群乌鸦给笼罩。邻居偷拍了新房客们的怪异视频后，竟也离奇失踪。而丈夫也开始不对劲，他与小宁日渐疏离，每天凌晨设好闹钟，起身外出，神色恍惚。

神秘的物件与符号开始充斥在小宁身边。新房客曾在入住前交给科文一本红皮书，此后科文便一直小心翼翼地保管，放在带密码锁的包里。

小宁还发现，一直循规蹈矩的科文胸前出现了一个宗教符号式的刺青。但奈何小宁几番询问，科文始终遮遮掩掩地回避答案。小宁愈发觉得自己被蒙在鼓里，被看不见的阴谋所威胁。

未知，是恐怖片主人公面对的最大的恐惧和挑战，也是让观众代入情境的关键。

《祭屋出租》首先要做的，便是创造出稳固的婚姻关系和中产生活内的裂痕，挑战观众对于日常的认知，让习以为常的一切变得摇摇欲坠。而面对潜伏的危机，小宁决心一探究竟，接下来观众将随着她的步伐目睹一场惊悚的仪式。

一天夜里，小宁跟踪科文来到天台，发现科文竟然似在召唤不详的恶灵，他一边将头埋在红皮本中，一边念念有词。

影片在声效渲染上也相当出色，随着仪式进行，小宁不止听到丈夫一人的声音，还听见越来越多的声音加入诵经之中。在言语之中，恐惧逐渐发酵膨胀，乌鸦盘旋在天台上方。

这是影片最为仪式化的恐怖场面，观众与小宁一同，既对眼前未知的场景好奇，亦深感恐惧——害怕被发现、害怕看到鬼怪被召唤出来。

另外，导演对欧美惊悚片也有刻意的借镜与指涉，小宁被乌鸦群攻击的一幕，让人想起希区柯克的经典影片《群鸟》。在这里，鸟群均是来自自然的征兆，象征着邪恶毁灭、混乱无序。

总体而言，本片的民俗神秘元素处理得比较干净简练，而不像《灵媒》等影片那样，放大民俗仪式中最瘆人、最具感官冲击的那一面。后者往往会在其中加上血腥的场面，并与当地的雨林景观结合，让“阴气”变得可视化，甚至有时会有妖魔化之嫌。

而《祭屋出租》在场景处理上较为简化，以正红色为主色调，却并不诉诸直接强烈的视觉冲击

简化，正是因为导演知道，恐怖不在于繁杂，而在于短小精悍的场面设计。

由此，电影也祭出它第二大杀手锏：Jump Scare。就如在天台仪式的这场戏里，小宁拿出手机想要记录下丈夫行径作为证据，摄像头里却拍到了小女孩鬼魂的身影。

Jump Scare之所以吓人，就是因为普通人在不经意接触到鬼怪的目光，并与其对视。作为恐怖片屡试不爽的套路之一，Jump Scare可以说永不过时。

但本片在设计上还是显得不思进取：小宁从镜子里窥见鬼怪阴影，又或是一转身看到小女孩鬼魂。对于熟悉恐怖片程式的观众而言，这样的桥段早已见惯不怪了。

02

反转并非是万能法宝

但真正让电影的恐怖感消散的，反而是第二幕视角转换的叙事。

其实，《祭屋出租》在叙事和人物塑造上也算颇为用心。在第二幕，电影转到了丈夫科文的视角，讲述其行为动机。

原来，科文还有一段的人物前史。11年前，他和女儿小佳二人相依为命。小佳在意外中逝世后，他悔恨莫及；尔后才与小宁相识、结婚，并诞下现在的女儿莹莹。科文加入邪教正是为了复活小佳，让小佳的灵魂住进莹莹的身体。

在科文视角后，影片紧接着还给出新房客拉媞的视角，阐述她的阴谋和目的。拉媞是纯然恶的象征，帮助科文不过是个幌子，她同样也是为复活自己的已故女儿，抢占莹莹的身体。

恐怖片往往会落入忽视人物动机的窠臼，而本片明显意识到这点，并给出细致的人物心理，意图在逻辑上更为通顺。

当然，它做到了，可同时也让电影的重点有所偏移。

毕竟第一幕结束之时，正是小宁最困惑和绝望的时刻，也是全片恐惧氛围烘染得最强烈之时。可惊悚节奏和解密的进程却在此戛然而止了，被昔日回忆所取代。恐怖感也让位于家庭叙事。这两段视角转换的闪回尽管铺陈得十分详细，但未免显得过分冗长。在影片中途告诉观众答案，无异于过早地亮出底牌。

恐怖片总会存在叙事情节和惊悚奇观之间的矛盾张力，《祭屋出租》显得有些顾此失彼。过度关注人物关系，却不太在邪教和夺舍上下功夫，导致后者的描绘显得粗糙和轻率。

第三幕讲的则是，小宁勇闯邪教换魂现场，拯救女儿。到了这里，故事没有再剩余任何悬念，观众几乎可以预测到故事的走向。恐怖感也不再那么重要，剩下的时间都是为了让故事收尾。

可以说，电影的焦点在于家庭伦理，而非邪教恐慌。采用这样的叙事策略，则是基于主创从本土社会生活中所挖掘到的情绪。恐怖片讲述的不止是怪力乱神，而是通过怪诞的形式反映当代人内心的焦虑。

若说民俗恐怖题材折射的是，现代和传统、文明与落后之间的矛盾。那么《祭屋出租》，它所面对的是现代人的生活焦虑，尤其是中产阶级的恐惧，包括房贷问题、租房市场、亲子关系等。

《祭屋出租》的导演索分·沙达菲斯曾参与编剧经典恐怖片《鬼影》。而其前作《怨鬼之家》，在泰国最知名的电影奖项——金天鹅奖的角逐中获得最佳影片。该片同样关注“住房”等生活话题，讲述新房中的灵异事件。

房子这一家庭空间更是本片关键的主场景，连社会最小单位的家都不再安全了，连家庭关系都不可信赖了，人们又该何去何从呢？

在这一深层指向上，本片和美式恐怖片有许多相似之处，甚至一度让人联想至前些年的《遗传厄运》，以邪教起笔，落点则在家庭。若说我们对泰式恐怖的印象停留在其传统的、民俗的一面，那么《怨鬼之家》和《祭屋出租》则转向了对现代性层面，鬼怪更多象征着现代日常生活之下可怖的裂缝。

而《祭屋出租》的结尾，小宁面对着被置换灵魂后的女儿，依旧选择和她生活下去。这个“灵魂重组”后的小家庭，似乎是全片最为乐观积极的愿景。面对缺少安全感的现代家庭，尽管电影并不提供解决方案，但还是给观众有力的提示，坚定的情感与勇气足以清扫一切阴霾。